对于摇滚的印象和界定，很多人都认为批判、揭露现实、反抗、不羁才是摇滚应该有的样子；高冷的气场、酷酷的举止、看似与世俗格格不入的性格和行为才是摇滚歌手应有的形象。如果用这种观点和视角去理解“摇滚”，无非是一种狭隘和盲从。

摇滚乐的形式以三和弦加强硬持续的鼓点为主要特色，而摇滚精神却没有统一的标准和界定，如果把它提纲化和教条化地界定为某种特定的精神思想，那这与背离摇滚也并无差异。事实上，只要音乐形式符合摇滚这一流派特征的，音乐本身表达的是有意义的主题，那么它表达的精神就可以称作为摇滚精神。

提到摇滚，猫王和披头士则是不得不提的先驱代表。然而，实际上，猫王的歌并不是以嘶喊、批判为特征的，披头士经典曲目中很多也是偏抒情的。更有甚者，认为摇滚就应该不媚流俗，不应该大众化，更不应该商业化。然而，大众化不等于“媚流俗”，一个歌者把自己的音乐唱给更多的人听，一方面说明他的歌和更多人产生共鸣，另一方面也说明他让更多的人接受了这个乐种。不管从促进摇滚乐本身的推广和发展来看，还是从这位歌者自身的音乐发展，大众化都不应该是一个负面的界定。猫王和披头士的音乐在那个时代十分的大众和流行，并且没少取得商业上的成绩，难道就要把他们归为“伪摇滚”？难道摇滚必须是小众乐种的代名词？难道摇滚歌手一定要插上“贫穷”的标签？所以说，只有正确的看待摇滚，才能客观地去界定是否是伪摇滚。

摇滚，归根结底来说就是反映真实、反映所想、反映自己当时的实际状态、反映自己想抒发的思想和情感。而对于一个摇滚歌手来说，生活不是一成不变的，他身为一个个体也不是一成不变的。他的思想、心境、情感都会随着年龄的变化、经历的打磨、阅历的加深有所变化。一个摇滚歌手，或许在年轻的时候放荡不羁、愤青劲儿十足，所以他用愤青的形象用摇滚抒发着自己的思想、抒发着自己不满。而生活并不是按照自己的剧本随意演绎，不同的经历会改变一个人的心境、对生活和人生的看法与感悟。如果说，一个老婆孩子热炕头，事业顺风顺水的中年男子，还刻意扮演十几年前的摇滚愤青，呐喊着、批判着、诉讼不满和苦闷，写出完全和当下生活状态和心境不符的歌，那么这种故作深沉的“矫揉造作”才是对摇滚的背离吧。

所以说，“伪摇”这个帽子不能随意扣，更不能以自己狭隘过后的“摇滚”去当多评判的标准、指责别人伪摇的谈资。摇滚乐在世界各地越来越普及，只有大家以一种开放、平和、宽泛的视角去对待，才能让这个乐种在未来有更广阔的艺术和市场价值的发展空间。